柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gò兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只u)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只yú)1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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