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松(sōng)花(huā)江上是谁创(chuàng)作的

　　松花江(jiāng)上是张寒晖创作的。

　　《松花(huā)江上》是1钟南山为什么被说成钟百亿935年张寒晖(huī)在西安目(mù)睹东北军(jūn)和(hé)东(dōng)北人民流亡(wáng)惨状而(ér)创(chuàng)作的一首抗日歌曲。

　　歌曲(qū)唱出了“九一八”事(shì)变(biàn)后东北民众以至中国(guó)人民的悲(bēi)愤(fèn)情怀，被(bèi)誉(yù)为《流亡(wáng)三部曲》之一，风靡(mí)中华(huá)大地。

松花江(jiāng)上(shàng)是艺术歌曲吗

　　松花江上不属(shǔ)于曲艺，《松花(huā)江上》是男高音歌唱家(jiā)施鸿鄂的代表作(zuò)品(pǐn)，是一(yī)首(shǒu)脍炙(zhì)人口的抒情歌曲(qū)。

　　《松花江上》由(yóu)张寒晖创作于1936年，张寒(hán)晖经常到新城(chéng)北门外(wài)东北家(jiā)属寄居的地方(fāng)看望学生的父母和(hé)亲人。

　　在那里(lǐ)，张寒(hán)晖看(kàn)到了(le)东北同(tóng)胞困苦生(shēng)活的情形，听(tīng)到了背井离乡的痛(tòng)苦倾诉(sù)。

　　这种场景强烈的激发了(le)张(zhāng)寒晖(huī)的爱(ài)国(guó)热情，难以按捺的(de)创作(zuò)之情油然而(ér)生。

　　于是，他以北方女人失(shī)去亲人在坟(fén)头哭诉的音调(diào)为音乐素材，写(xiě)成了《松花江上》这首优秀(xiù)的声乐作品。

歌曲《松(sōng)花江(jiāng)上》属于什么类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城(chéng)市流行歌曲(qū) D、以上(shàng)都不对

　　《松花江上》是一首脍(kuài)炙人口的高(gāo)音(yīn)抒情歌曲依据歌词(cí)的内容和感情的脉络，这首(shǒu)歌分为怀故、漂(piāo)流、呼唤三个层(céng)次。

　　作(zuò)者用(yòng)特殊的形式对当时社会(huì)生活和人们思想情感的(de)反映。

　　一定的时代背(bèi)景和生(shēng)活环(huán)境，对歌曲作者的艺术创作(zuò)总(zǒng)有一定的影响，它直接影响作者的创作思(sī)想、风(fēng)格、动机以(yǐ)及(jí)创作素材的选择。

　　《松(sōng)花江上(shàng)》这(zhè)首歌曲(qū)创作于1936年11月(yuè)，当时我国东北被日本帝国(guó)主(zhǔ)义所占领(lǐng)，日本还发动了震惊中(zhōng)外的“九·一(yī)八”事变。

　　1936年，被(bèi)蒋介石驱赶(gǎn)到(dào)“剿(jiǎo)共”前线的东北军官兵(bīng)，携老(lǎo)带(dài)小，他们被迫(pò)流亡关内，有家归不得，有仇(chóu)不(bù)能报，却(què)要为反共、反(fǎn)人民(mín)的内战去卖命，人人(rén)心中(zhōng)都(dōu)郁结着(zhe)悲苦怨愤，要倾吐，要(yào)爆发。

　　当时正在西(xī)安(ān)二中教(jiào)书的(de)张(zhāng)寒(hán)晖，天天(tiān)见到这(zhè)种流浪(làng)徘徊的惨景(jǐng)，耳(ěr)鼓充满嗟(jiē)叹痛(tòng)苦的(de)呼(hū)声，于是(shì)便谱写出了这首(shǒu)感人肺腑(fǔ)的歌曲(qū)，以含着热泪哭泣似(shì)的音调，唱出了悲愤交加的(de)声音(yīn)。

　　可见，时代背景(jǐng)和生活环(huán)境等(děng)因(yīn)素，对作者的音乐创作(zuò)起着(zhe)一(yī)定的导向(xiàng)作用，所以(yǐ)要想深刻地(dì)了(le)解作品，就必(bì)须先(xiān)了解作品的时代背景和创作背景。

　　这首歌(gē)曲的(de)结构是带尾声的二(èr)部(bù)曲(qū)式，具有(yǒu)倾诉性、叙述性兼抒情性的(de)特点。

　　歌(gē)词内容(róng)有(yǒu)很强的(de)说(shuō)服力，真切感(gǎn)人。

　　第一部(bù)分是由两(liǎng)个(gè)乐(lè)段组成，每(měi)一(yī)段又都由三个乐句构成。

　　这一部分的音调(diào)富于叙事与抒情的特(tè)点。

　　第二部(bù)分的旋律(lǜ)以环(huán)回萦绕、反复(fù)咏唱的方式得到(dào)了展开，感情越来越激动，具有(yǒu)回肠欲断的(de)效果。

　　这部(bù)分以呼喊似的音调(diào)、悲愤的(de)情绪(xù)，控诉(sù)日本帝国主义入侵东(dōng)北(běi)后的滔天(tiān)罪行，表达了东(dōng)北(běi)人民要求(qiú)收复失地的强烈愿望(wàng)。

　　最后的尾声，唱出了(le)呼(hū)天唤地(dì)似的(de)旋律(lǜ)，使歌曲达到了高潮(cháo)。

　　在声泪俱下(xià)的悲痛中，蕴藏着要求(qiú)起(qǐ)来反抗斗(dòu)争(zhēng)的力量。

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