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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而(ér)不是(shì)真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(g姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛āng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要(yào)表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhè姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛n)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下(xià)来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了(le)，农时(shí)即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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