雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在表情达意上的(de)作用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不成施为什么读yi什么意思，施怎么读啊(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zh施为什么读yi什么意思，施怎么读啊ī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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