雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(m康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里íng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡心康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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