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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞入(rù)娼(chāng)家(jiā)。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容郑业成是否已婚 郑业成是几线演员光人(rén郑业成是否已婚 郑业成是几线演员)所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和(hé)一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句郑业成是否已婚 郑业成是几线演员也(yě)逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句(jù)式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带(dài)有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了(le)不少(shǎo)风姿。

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