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  十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什(shén)么意(yì)思(sī)是“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段(duàn)落的(de)起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么(me),十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入(rù)025是哪里的区号,025是哪里的区号查询娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

025是哪里的区号,025是哪里的区号查询  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句(jù)式(shì),一般用于段落的起结处(chù)及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重(zhòng)复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三句(jù))的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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