雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对拜拜肉好减吗，拜拜肉难减吗(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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