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　　爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美国现代舞，是一(yī)种急促又富(fù)动感(gǎn)的(de)节(jié)奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型(xíng)扭动是爵士(shì)舞的(de)主要(yào)特(tè)点。

爵(jué)士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩(hái)子移民英(yīng)国了

　　爵士是(shì)什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的(de)重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗(huā)弯(wān)评论，立(lì)即在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为(wèi)美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提问(wèn)的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的(de)如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上一段真实(shí)的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这(zhè)样起源(yuán)的(de)，即使这(zhè)些观(guān)点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变发(fā)展而来(lái)，一是美国(guó)黑人(rén)在(zài)音乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是(shì)出错或(huò)非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方(fāng)式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了(le)选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型(xíng)进行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重音(yīn)则起到一种推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱(chàng)的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田(tián)间号(hào)子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的(de)一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意(yì)思？为什么有(yǒu)爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代(dài)一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世袭的(de)，但是世(shì)袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一个(gè)等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世(shì)袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并授予的爵位得到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部(bù)港口城(chéng)市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔良发(fā)展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又(yòu)转移(yí)至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士(shì)、拉(lā)丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳(láo)或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式(shì)融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在(zài)纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖(lài)森威(wēi)的(de)夜总会里出(chū)现了(le)一个(gè)由(yóu)五个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞(wǔ)的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评论(lùn)，立即在社会(huì)上(shàng)产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那(nà)种衍生(shēng)出(chū)现代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的报道(dào)中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于个(gè)人经历(lì)与(yǔ)社(shè)会(huì)话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一(yī)段(duàn)真(zhēn)实的音(yīn)乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去(qù)多(duō)么得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自(zì)于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐(lè)、流行音(yīn)乐(lè)、古(gǔ)典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些(xiē)已(yǐ)有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往(wǎng)两个(gè)特殊方面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高(gāo)变换(huàn)在(zài)正统的(de)欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士(shì)乐中(zhōng)却很常(cháng)见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符(fú)切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不(bù)切分的音型(xíng)进(jìn)行切分(fēn公交车被C这才几天没做水，s货你是不是欠c了公交车站)处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色上的(de)演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的(de)爵士乐(lè)大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说(shuō)：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部(bù)始终存在，使得爵士乐(lè)有一(yī)个稳定的、规律的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低(dī)音的(de)上方，则是重(zhòng)音位(wèi)置(zhì)不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果(guǒ)与(yǔ)规律(lǜ)的低音声(shēng)部之(zhī)间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音(yīn)乐、白人(rén)的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸(xī)取的(de)成(chéng)分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶(jiē)的(de)结(jié)构，我们将在有关布鲁斯(sī)的(de)部分专门介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和声可以说(shuō)是完全建(jiàn)立在(zài)传统(tǒng)和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更加自由地使用各(gè)种变化(huà)和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器(qì)和演奏方法(fǎ)上极有特色(sè)，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯(sī)管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号(hào)能(néng)够奏出(chū)其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在(zài)爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的(de)音色以及最高音区的(de)几个音几乎成(chéng)了(le)爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来(lái)出现(xiàn)的电吉他则以其打(dǎ)击式的有力(lì)音响和演奏和弦的能(néng)力(lì)而(ér)占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队(duì)中(zhōng)是很迷人的，但是(shì)对(duì)于(yú)爵(jué)士(shì)乐(lè)队来说，它的气(qì)质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人(rén)使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色(sè)和音量(liàng)的控(kòng)制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐(lè)器都“站起来(lái)”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是(shì)两个(gè)部分——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐(lè)队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐(lè)队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜(tóng)管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用的乐(lè)器(qì)仍然(rán)是低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编(biān)制是三(sān)支小号和两支长号，但这个数(shù)目(mù)并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的(de)木管乐(lè)器(qì)，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯(sī)管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四(sì)个小提琴，在(zài)商(shāng)品录音带中经常可以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士(shì)乐(lè)的另一大(dà)特征(zhēng)是它的(de)发音(yīn)方法(fǎ)和音色，无(wú)论是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以(yǐ)使人们(men)绝不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐器(qì)或人声(shēng)对美洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌(gē)，就会发(fā)现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化(huà)是多(duō)么(me)地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加(jiā)入了非歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可能(néng)是力度）的(de)有(yǒu)规(guī)律的(de)变化造成的；比如小(xiǎo)提琴(qín)上的揉(róu)弦，就是利用这种变化而产生富(fù)有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有变化的(de)，变(biàn)化的方向一(yī)般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且常常在一个(gè)音临近结(jié)束时增加抖动的幅度(dù)和(hé)速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的(de)表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士(shì)乐手们会(huì)从下向上滑到预(yù)定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于(yú)蓝(lán)音，是一种从(cóng)前居住在(zài)美(měi)国南部的非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐(jiàn)成为移居到城市的(de)黑人的(de)音(yīn)乐家。