雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè410开头的身份证是哪里的？ 410开头的身份证号码是河南省吗)首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(cé410开头的身份证是哪里的？ 410开头的身份证号码是河南省吗ng)刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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