雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写(xiě)真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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