柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(z危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高hèng)了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而(ér)更(gèng)多的(de)是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸(tū)起的(de)音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的(de)旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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