京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的(de)主要类型之一(yī)，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色(sè)称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性(xìng)格(gé)特征和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除(chú)了红生某些(xiē)勾(gōu)脸的武生之外(wài),其他都是(shì)素脸,也就是内行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中(zhōng)扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角色的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其(qí)意(yì)为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多(duō)数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末(mò)称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同，而与“末(mò)”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南戏(xì)所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题(tí)的开场外，还(hái)在戏中扮演社会地位(wèi)低(dī)下的次要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发展而来，按照南昆的路子，包括(kuò)老生、副(fù)末(mò)、老(lǎo)外(wài)三个家门，约在(zài)清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可分为(wèi)生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份的不(bù)同(tóng)，可分为安(ān)工老生或(huò)称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(shēng)(如扮(bàn)演武将)，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子(zi)生(带(dài)雉翎的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(shēng)(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打(dǎ)角色(sè)，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老(lǎo)年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色(sè)，看来(lái)并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为中年以(yǐ)上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际(jì)末行(xíng)专司引(yǐn)戏职能，如打(dǎ)头出场者(zhě)，反其义(yì)而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为方巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打、翻(fān)、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴(qín)和锣(luó)鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们与来自(zì)湖北的汉调艺(yì)人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些(xiē)地(dì)方民间曲(qū)调(diào)，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫(gōng)廷(tíng)内开始快(kuài)速(sù)发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成(chéng)为介绍、传播中(zhōng)国(guó)传统艺术纯尘文(wén)化(huà)的重要(yào)媒(méi)介。

　　分布(bù)地(dì)以北京(j华大基因有国家背景吗īng)为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列(liè)入“人类非物质(zhì)文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变(biàn)和发(fā)展，不是某个(gè)人凭空臆(yì)造(zào)的产物(wù)，而是戏曲(qū)艺(yì)术家们在长期艺(yì)术(shù)实践中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌(tā)角色的(de)不(bù)断分析(xī)、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成了一整套(tào)完整的(de)艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当之一(yī)，是京(jīng)剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面(miàn)具和参军(jūn)戏(xì)副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶(ǒu)虹(hóng)曾(céng)撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面(miàn)具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面(miàn)具的混(hùn)合使(shǐ)用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁(fán)，可以看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺(yì)术一样，是和演员(yuán)一(yī)起出现在舞(wǔ)台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年(nián)的历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深受(shòu)人民(mín)群众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群(qún)众(zhòng)基(jī)础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国(guó)戏(xì)曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一种(zhǒng)写意和夸(kuā)张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画(huà)面部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物(wù)性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个(gè)历史人物(wù)或某(mǒu)一种类型的人物都有一种大概的谱式(shì)，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一样(yàng)，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的(de)说法(fǎ)是(shì)来自假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型的人(rén)物为采用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色(sè)的(de)脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄(huáng)色(sè)的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示(shì)一些粗豪暴(bào)躁(zào)的人物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方(fāng)法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的(de)作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以(yǐ)此来为整个(gè)戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅到(dào)深，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为(wèi)一种具有民(mín)族特色的、以人(rén)的(de)面部为(wèi)表现手(shǒu)段的图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科(kē)-京剧(jù)

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