柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地(古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kō古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等ng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开头曲(qū)作为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢的平(píng)息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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