古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shìjn是什么意思网络用语 JN有特别含义吗)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写jn是什么意思网络用语 JN有特别含义吗(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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