女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路-橘子百科-橘子都知道

女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画排(pái)名(míng)，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被报道出来之(zhī)后，惋惜名画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另(lìng)一个标題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说(shuō)她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画(huà)风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫(máng)然的不安(ān)和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观(guān)众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我(wǒ)们今天来看，这个(gè)以大半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫女.她(tā)的(de)身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流(liú)露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的(de)一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和(hé)他(tā)的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时(shí)期的(de)作品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却(què)并不孤寂女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的(de)重大转折(zhé)，而且也(yě)是两方(fāng)现代艺(yì)术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了(le)立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象(xiàng)派和他不(bù)人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易接触到(dào)，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的(de)历史和思想比中国十(shí)大名画(huà)更加复(fù)杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起(qǐ)来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气(qì)无需多言，几(jǐ)乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知道(dào)达芬奇画过(guò)一个(gè)无(wú)论(lùn)哪个(gè)角度都在(zài)看着(zhe)你的女(nǚ)人的画(huà)，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可(kě)能(néng)是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里画了两年(nián)之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于画(huà)中的(de)人(rén)到(dào)底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完(wán)成这幅画的(de)，他(tā)画(huà)这幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他(tā)的门(mén)徒们(men)分别坐在他(tā)的(de)左右(yòu)围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜第二(èr)位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇(qí)的(de)作品，《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人(rén)要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成(chéng)。

　　可能(néng)对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画(huà)中所要表(biǎo)达的(de)意思和意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个(gè)人物不(bù)同(tóng)的神态(tài)、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在(zài)20世(shì)纪30年代时是受西班牙(yá)共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博(bó)览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是(shì)将全世界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将(jiāng)军(jūn)的(de)民族主义(yì)力(lì)量(liàng)。

　　结(jié)合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助(zhù)几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉(sù)了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可见的(de)背景(jǐng)图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯(chún)的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是(shì)梵高(gāo)最著名的(de)画(huà)作之一(yī)，已成(chéng)为现代文化(huà)中最著(zhù)名的(de)画作之(zhī)一，这幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化(huà)作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高(gāo)已经深受(shòu)精(jīng)神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中(zhōng)这世(shì)界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨击(jī)，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可(kě)能是对的，可(kě)是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔(róu)和，能(néng)一(yī)下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例绝对(duì)地准确，那就很(hěn)可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格(gé)的(de)古典风(fēng)格去要(yào)求(qiú)，确(què)实(shí)存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出(chū)创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然当(dāng)时并(bìng)不(bù)可能有人能理解(jiě)它的价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎(hū)成为最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出(chū)一(yī)位(wèi)伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔(bǐ)触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一(yī)样布满画面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般(bān)的(de)生命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达(dá)出自己的(de)情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自(zì)然背景也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利(lì)矛(máo)盾(dùn)世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达(dá)500平方米左右(yòu)，是(shì)美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出(chū)色(sè)，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术(shù)家在写实(shí)的基础(chǔ)上非同(tóng)寻(xún)常的(de)理(lǐ)想加(jiā)工，予同时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和(hé)年轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才(cái)华，不(bù)论(lùn)在什么(me)情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上(shàng)将女人画的最难(nán)看(kàn)的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我(wǒ)等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到(dào)来自(zì)社(shè)会各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观(guān)后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威(wēi)农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在(zài)以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。