柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农总监和经理哪个大奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的(de)意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为(wèi)我用错了形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子(zi)在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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