雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)的(de)竟在表情达(dá)意(yì)上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是(shì)什么意思等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的(de)人们(men)在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

一个男人出轨了还爱自己的老婆吗　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 一个男人出轨了还爱自己的老婆吗