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上海梅林和中粮梅林的区别中粮和梅林哪个更好世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的(de)罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在世(shì)界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人是那(nà)不勒(lēi)斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐上海梅林和中粮梅林的区别中粮和梅林哪个更好p>

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了(le)更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大(dà)利米兰(lán)的(de)慈(cí)悲圣母大修道(dào)院(yuàn)勝(shèng)堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年(nián)何月(yuè)虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世(shì)界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于茫(máng)然的(de)不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维特的(de)学生(shēng)，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个局(jú)部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确(què)是一幅易(yì)于引犮争论的(de)画，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日(rì)本(běn)和服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的(de)另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是(shì)他(tā)最(zuì)受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克(kè)是浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时(shí)期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他(tā)的名(míng)字命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个人艺(yì)术历程中的重大(dà)转折，而且也是(shì)两(liǎng)方现代(dài)艺(yì)术(shù)史上的一次革命性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫(mò)奈，他(tā)的(de)一幅(fú)题(tí)为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派(pài)和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名(míng)画(huà)排行榜世界上(shàng)价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触到(dào)，也是(shì)学习(xí)成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所(suǒ)反映(yìng)的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世(shì)界上所有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪个(gè)角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期(qī)创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕(yù)家(jiā)庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可能(néng)是(shì)受其父亲之命绘制了(le)这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发(fā)现了三种不同的(de)绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些图像还原，那(nà)么就会看(kàn)到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱(ài)国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被(bèi)送回意大利(lì)，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也(yě)许(xǔ)都(dōu)不那么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们(men)分(fēn)别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二位，同样是(shì)来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创作(zuò)《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不了解西方(fāng)历(lì)史的(de)人来(lái)说对于画(huà)中所要表(biǎo)达的意思(sī)和(hé)意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来(lái)看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势(shì)、眼神以及行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共(gòng)和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际(jì)博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸(zhà)西(xī)班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的(de)悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是(shì)无辜(gū)平(píng)民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这(zhè)些人(rén)在西班(bān)牙(yá)内战期(qī)间支(zhī)持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与(yǔ)立(lì)体主(zhǔ)义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列世界(jiè)十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随(suí)处可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在(zài)世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无(wú)所知，但是依(yī)然(rán)会(huì)很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高(gāo)最著(zhù)名的(de)画作之(zhī)一(yī)，已成为现(xiàn)代文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎(lí)展出时(shí)家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的(de)这位宫(gōng)女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大(dà)的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才(cái)使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格(gé)去(qù)要求，上海梅林和中粮梅林的区别中粮和梅林哪个更好确(què)实存在很多不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今(jīn)与规则(zé)中(zhōng)是无法做(zuò)出(chū)创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规(guī)则之外(wài)来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不可能有人(rén)能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知(zhī)的(de)一幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具(jù)代表(biǎo)性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成(chéng)了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们(men)展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的(de)笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一(yī)样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般(bān)的(de)生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑(sāng)德罗(luó)·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情景，画面上人(rén)物(wù)的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画(huà)面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画(huà)中亚(yà)当(dāng)的形(xíng)象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家在写实(shí)的(de)基础上非同寻常(cháng)的(de)理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的(de)老人和年(nián)轻(qīng)而(ér)美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人(rén)画的最难(nán)看的(de)画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主义的(de)新(xīn)局面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克也成了(le)这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要(yào)遭到来自(zì)社会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形(xíng)象与(yǔ)亚(yà)威(wēi)农相联系时(shí)，观(guān)众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘(huì)画(huà)得到空前的发(fā)展，甚而(ér)波(bō)及(jí)到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的(de)共鸣。