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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思
“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。
原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。
全(quán)诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下(xià)阳春(chūn)水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华(huá)子。
马声回合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。
绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞。
可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。
此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。
娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。
的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆。
花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。
倾(qīng)国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。
古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。
愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。
与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。
愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。
百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。
这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。
在对(duì)叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。
诗中使用最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;
“与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成重复中求变化和(hé)一(yī)气贯注(zhù)的韵(yùn)调。
此外,各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可见。
此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总风采风彩两个词的区别是什么,风采风彩两个词的区别在哪格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。
这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘(pán)的(de)音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。
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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意(yì)思
“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。
原文出自(zì)刘希夷《公子行》。
全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。
马声(shēng)回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。
绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。
可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。
此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。
娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。
的的珠(zhū)帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。
花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。
倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。
古来容光人所羡,况复今日遥相见。
愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。
与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。
愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。
百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。
这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。
在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。
诗中使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面”;
“与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的韵调。
此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。
此外还(hái)有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。
这些(xiē)都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了