南(nán)音琵琶(pá)入门(mén)指法图解，南音(yīn)琵琶(pá)入门指法图(tú)片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和(hé)力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏(zòu)多种(zhǒng)和音(yīn)、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的方(fāng)法，是在指关节的运动(dòng)中(zhōng)，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使(shǐ)得微声，捺(nà)与前面(miàn)一音(yīn)大都成上(shàng)行进(jìn)行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手(shǒu)弹出前(qián)一按音之后，接着在相品位上作向左内(nèi)方或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面(miàn)一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则(zé)用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的(de)奏(zòu)法；如擞空弦散(sàn)音时(shí)，则(zé)可在左(zuǒ)手食、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右(yòu)手指法中最基础(chǔ)、最(zuì)重(zhòng)要的指法。

　　其(qí)他右手指法(fǎ)如(rú)夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍(yǎn)变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用(yòng)与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑(tiāo)进发(fā)音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的(de)演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹(dàn)和挑在弦上(shàng)作连(lián)续均匀而(ér)不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的(de)或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但(dàn)在(zài)速度上则(zé)项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一(yī)般作八(bā)声，有的(de)作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面(miàn)的弦(xián)，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑右面的弦，要(yào)连(lián)而(ér)不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是从四相到(dào)六(liù)相；从无(wú)品(pǐn)到少品(pǐn)，从少品到多(duō)品；从(cóng)用拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用鸡(jī)筋弦(xián)、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝(sī)弦；从(cóng)有捍拨到无(wú)捍(hàn)拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧(cè)面(miàn)半遮面，最后(hòu)是琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易(yì)诗中(zhōng)的“犹抱(bào)琵琶半(bàn)遮面(miàn)”也(yě)许是刚从船舱抱(bào)着(zhe)琵琶出(chū)来时（还(hái)没有坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏(zòu)艺(yì)术及其传派的形(xíng)成，是因其演奏技术演(yǎn)奏方法(fǎ)和风格(gé)特点的不同而(ér)逐渐(jiàn)形成(chéng)的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵(pí)琶(pá)乐器的发展(zhǎn)，山(shān)粗琵琶乐器的渣余(yú)改革反(fǎn)过(guò)来又要求演奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展和(hé)传派的形成(chéng)，与琵(pí)琶乐器的发(fā)展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切(qiè)而不可分割的(de)。

　　各种因(yīn)素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的(de)存在(zài)和(hé)发展。

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　　参(cān)考资料(liào)来源：百度(dù)百科-琵琶

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