雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟在表情达(dá)意上(shàng)的作用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意(yì)思等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里(为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别