京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型之一，除(chú)净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特点，大(dà)致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中(zhōng)扮(bàn)演各种(zhǒng)不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的(de)架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别(bié)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的(de)武(wǔ)丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子，多数挂须(xū)。

　　又细(xì)分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末(mò)称(chēng)“末泥(ní)”或“末(mò)尼色”，泛(fàn)指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末(mò)”实即(jí)“副末(mò)”，除担(dān)任报(bào)台，介绍剧(jù)情梗(gěng)概(gài)和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发(fā)展而来(lái)，按照(zhào)南昆的(de)路(lù)子(zi)，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称(chēng)角色，主要可分为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中(zhōng)的重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不同，可分为(wèi)安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生(shēng)，如(rú)扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎(líng)子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子(zi))武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演贤妻良(liáng)母(mǔ)型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅(chán)见(jiàn)长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多(duō)为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的(de)花(huā)脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当多为中(zhōng)年以上的男(nán)性。

　　实际(jì)末(mò)行(xíng)专司引戏职能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方(fāng)巾(jīn)丑(文(wén)人，儒(rú)生);武丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原(yuán)在南(nán)方演出(chū)的(de)三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班(bān)陆续(xù)进入北京，他们(men)与来自湖(hú)北的汉(hàn)调艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收了一些地(dì)方民(mín)间(jiān)曲(qū)调，通过(guò)不断的交流、融合，最(zuì)终形(xíng)成(chéng)京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非(fēi)物质(zhì)文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个(gè)人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期(qī)艺术实践中，对(duì)生活现象的(de)观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断(duàn)分析、判断，作出评(píng)价，才逐步形成了一整(zhěng)套(tào)完整的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞(wǔ)大(dà)面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净(jìng)的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说(shuō)：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般(bān)均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性(xìng)的大(dà)剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以看出(chū)中国戏曲累(lèi)递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余(yú)年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么发展快，流传(chuán)广，深(shēn)受(shòu)人(rén)民(mín)群众(zhòng)的喜爱，有广泛(fàn)的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄(líng)，用“法令(lìng)纹(wén)”的上下(xià)开(kāi)合来表现(xiàn)气质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是具(jù)有民族(zú)特色的一种(zhǒng)特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特(tè)殊类型的人(rén)物(wù)为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠(zhōng)勇(yǒng)义烈(liè)，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄(huáng)色(sè)的脸谱表(biǎo)示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人(rén)物(wù)，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一般(bān)表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸。球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么

　　脸谱最初(chū)的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的(de)五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表(biǎo)现剧中人的性格(gé)、心理和生(shēng)理上的特(tè)征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务，可(kě)是发(fā)展(zhǎn)到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐(zhú)渐成为一种具有民(mín)族特色的、以(yǐ)人(rén)的(de)面部(bù)为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧

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