雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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