雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。<五的大写是什么/p>

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情五的大写是什么,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离(lí)别(bié)之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 五的大写是什么