3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界(jiè)上所有的人(rén)都知(zhī)道(dào)达芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪个角度都在(zài)看着你的(de)女人的(de)画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩(hái)的(de)爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学(xué)者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地方就(jiù)在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了(le)三种不同的绘画(huà)，他(tā)们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未接的(de)秘(mì)密之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回(huí)意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的(de)人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什么(me)，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间(jiān),他的(de)门徒们(men)分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子(zi),而这是他们(men)最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说(shuō)你们(men)中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后(hòu)，或(huò)震(zhèn)惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于(yú)不信教，不了(le)解西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画中所要表达的意思(sī)和(hé)意境并不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕加索在20世纪30年(nián)代(dài)时是(shì)受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的(de)轰(hōng)炸，这(zhè)些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的(de)民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义(yì)的手法相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线(xiàn)的(de)组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行(xíng)，位列(liè)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是(shì)唯一(yī)一(yī)幅(fú)即(jí)使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化(huà)中最著名(míng)的画作之一(yī)，这幅画展示(shì)了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高(gāo)分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品时梵高已经(jīng)深受精神病的(de)困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女(nǚ)的背部(bù)至少多了(le)三节脊椎骨。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地(dì)准确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从(cóng)历史的角度(dù)去(qù)认识，具(jù)有(yǒu)极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规则(zé)中是无法做出(chū)创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来思(sī)考，才能(néng)创造出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能(néng)有人(rén)能(néng)理解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅(fú)作品，或(huò)者说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它甚至(zhì)成了艺术史上(shàng)的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布(bù)满(mǎn)画面(miàn)，整幅(fú)画尤如(rú)燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在(zài)最平常最(zuì)简单的东西(xī)中表达出自己(jǐ)的(de)情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了(le)女神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一(yī)切，她对(duì)于生活的未来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁(bì)上作画(huà)的，整个壁画面积(jī)达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美(měi)术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出色(sè)，画(huà)中亚(yà)当的形象体(tǐ)态(tài)健(jiàn)壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了(le)艺术家在(zài)写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的(de)老人和年(nián)轻而美(měi)丽的生命(mìng)的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于(yú)大师的(de)才华，不论(lùn)在什(shén)么情况下(xià)，都能创(chuàng)作出(chū)世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的(de)最难看(kàn)的画，当然(rán)这(zhè)只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也(yě)成了这一(yī)画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国(guó)的立体(tǐ)主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的(de)一幅写生画，当时莫奈(nài)并(bìng)没有给它命(mìng)名，直到(dào)一(yī)名新闻记者讽刺莫奈的画是"对(duì)美与真(zhēn)实的否定，只(zhǐ)能给人(rén)一(yī)种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这幅画起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了(le)一种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气(qì)迷朦，水中反射着(zhe)天空和(hé)太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看(kàn)不(bù)清(qīng)，给人(rén)一(yī)种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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