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  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特(tè)色(sè)。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段(duàn)落(luò)的起结处(chù)及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复(fù)中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步cpb属于哪个档次的,cpb属于什么档次的可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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