雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dān100块钱值多少美元，100美元是几百元钱g)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词100块钱值多少美元，100美元是几百元钱柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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