古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大p>

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiān中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大g)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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