鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的-橘子百科-橘子都知道

鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介(jiè)是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的(de)名画之(zhī)一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉(yù)的(de)。

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世(shì)界十大名画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的其至在世界的(de)各(gè)个(gè)地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽(suī)没有定(dìng)论(lùn)，但完成(chéng)于1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来(lái)成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫(máng)然的(de)不(bù)安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太远了(le)，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不(bù)同于常人(rén)：并不(bù)是我们的视觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐(zuò)，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的(de)形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一个(gè)受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部(bù)的(de)阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维(wéi)约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅(fú)作品《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞(zàn)誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘(huì)画的(de)杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪(jì)的(de)艺术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这(zhè)一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画(huà)出了(le)《亚维农的(de)少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画(huà)家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一(yī)幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为(wèi)整个印象派和(hé)他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排行榜世(shì)界(jiè)上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成本最(zuì)低的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反(fǎn)映的(de)历(lì)史和思想比中(zhōng)国十大名画(huà)更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居(jū)世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们用科学(xué)分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接的(de)秘密之(zhī)外，这副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被(bèi)送回(huí)意大利(lì)，在他(tā)的(de)公寓(yù)里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画中的(de)人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的(de)，他(tā)画(huà)这幅画的(de)真正用(yòng)意是什么，也(yě)许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们(men)分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他(tā)的门(mén)徒们说(shuō)你们(men)中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西(xī)方历(lì)史的人来说对于画中所要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻(kè)画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念(niàn)塌国际博览会(huì)西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)绘(huì)画的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙内战期间(jiān)支(zhī)持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的(de)暴行，位列世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了(le)随处可见(jiàn)的(de)背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从(cóng)庇护(hù)向北(běi)，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌，鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的反映出画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作(zuò)品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最(zuì)早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了(le)极大的争议(yì)和(hé)抨击，然而(ér)安格尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长的(de)腰部(bù)才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确(què)，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去(qù)要求，确实存在很(hěn)多不(bù)和谐(xié)的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具有极大的(de)勇(yǒng)气(qì)。

　　一(yī)直距今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上(shàng)就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代(dài)表性的(de)作品，它甚至成了艺(yì)术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们(men)展(zhǎn)示(shì)出一位伟(wěi)大艺(yì)术家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日(rì)葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂(kuáng)热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师，越是(shì)能在(zài)最平(píng)常最简单的东西中表达出(chū)自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面(miàn)上人物(wù)的体态(tài)和衣(yī)纹表现十分出色(sè)，人(rén)物与自然(rán)背景也达(dá)到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情在(zài)对待一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也(yě)是波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创作这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右(yòu)，是美(měi)术史(shǐ)上最大(dà)的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的(de)意(yì)志(zhì)与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基础上非(fēi)同寻(xún)常(cháng)的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这(zhè)里(lǐ)表现(xiàn)了(le)充满精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作(zuò)出世界(jiè)十(shí)大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是历(lì)史(shǐ)上将女人画的(de)最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的(de)新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成(chéng)了这一画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些(xiē)形象与亚(yà)威农相联系(xì)时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在(zài)以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。