勿必和务必的区别，务必是什么意思呀-橘子百科-橘子都知道

勿必和务必的区别，务必是什么意思呀世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一(yī)位意(yì)大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的(de)代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何(hé)年何月虽没有定论，但完成(chéng)于(yú)1499年(nián)是(shì)可(kě)靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画风比较写实(shí)，后来成(chéng)为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对(duì)自身悲剧(jù)的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达(dá)维特(tè)的学生，安格尔走(zǒu)得太远了(le)，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部(bù)忽而(ér)放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同于常人(rén)：并不(bù)是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家安(ān)格尔在(zài)这幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了(le)一(yī)名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一(yī)个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)，在(zài)少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他(tā)的另一幅(fú)作品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时期(qī)最伟大的(de)艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影(yǐng)响了三(sān)个世纪的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生涯的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是(shì)一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历(lì)程(chéng)中的重大转折(zhé)，而且也是(shì)两方(fāng)现代艺术(shù)史(shǐ)上的(de)一次(cì)革命性突破，它引发了立体主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画(huà)家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容(róng)易接触(chù)到(dào)，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石(shí)更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大名画排行榜，而其背后所反映的(de)历史和(hé)思想比中(zhōng)国十大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道(dào)达芬奇画过(guò)一(yī)个(gè)无论哪个(gè)角(jiǎo)度都(dōu)在看着(zhe)你的(de)女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达(dá)芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能(néng)是受(shòu)其父亲之命绘制(zhì)了这(zhè)幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是中国的(de)景观(guān)，她有可(kě)能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇(qí)的地方(fāng)就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了(le)三种不同(tóng)的绘画(huà)，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一个(gè)动(dòng)态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于勿必和务必的区别，务必是什么意思呀画中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人(rén)出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜第(dì)二位，同样是(shì)来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了解西方历(lì)史的人来(lái)说对(duì)于(yú)画中(zhōng)所要表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从(cóng)绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎(lí)举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧(jù)和对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸，这(zhè)些人在(zài)西(xī)班牙内战期(qī)间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的(de)手法(fǎ)与立体主勿必和务必的区别，务必是什么意思呀义的(de)手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人(rén)道的暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的(de)作品(pǐn)不(bù)同(tóng)，在世(shì)界十大(dà)名画排行榜中星月夜(yè)是唯一(yī)一幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是(shì)依(yī)然(rán)会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜(yè)勿必和务必的区别，务必是什么意思呀》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了(le)浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在(zài)旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图(tú)像(xiàng)可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的(de)耳朵，也许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝(jué)望的状态(tài)下梵高看到了(le)他心中这世界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就(jiù)是畸形，安格尔的(de)这(zhè)位宫(gōng)女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了(le)极大的争议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可(kě)能是对的，可是(shì)这又(yòu)怎(zěn)么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀长的(de)腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人(rén)熟(shú)知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画面，整幅(fú)画(huà)尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单(dān)的东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画(huà)面上人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情在对待(dài)一切，她对(duì)于生(shēng)活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾(dùn)世(shì)界(jiè)观(guān)的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫在(zài)西斯(sī)廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力(lì)量，显示(shì)了艺术(shù)家(jiā)在写实的(de)基础上(shàng)非同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代(dài)人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人(rén)的手指象接电似的相互交流(liú)，这(zhè)里表现(xiàn)了(le)充满(mǎn)精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威(wēi)和(hé)被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不(bù)论在(zài)什么情况下，都能(néng)创作出世界十大(dà)名画这样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是历史(shǐ)上(shàng)将女人画的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的(de)新局面(miàn)，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻(chè)底(dǐ)决裂(liè)的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到(dào)来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人(rén)观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以(yǐ)后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到空前(qián)的(de)发(fā)展，甚而(ér)波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。