柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》并(bìng)写出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲第二乐章柴可(kě)夫斯基(jī)，柴可夫(fū)斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。<那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲/p>

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美(měi)的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲>

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲