古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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