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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了(le)他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照(zhào)严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢(màn)的(de)平息(xī)下来！我是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的(de)希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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