柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关于柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》并(bìng)写出感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)第一钢琴协奏曲的(de)风(fēng)格特点等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真正(zhèn选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好g)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生产关(guān)系转向资本(běn)主义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创(chuàng)作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的(de)一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感(gǎn)情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空气(qì)的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释！

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