雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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