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enjoy可数吗，joy可不可数世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报(bào)道出(chū)来(lái)之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世(shì)界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的(de)真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较(jiào)写(xiě)实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又有什(shén)么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然(rán)的不安和(hé)对(duì)自(zì)身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大(dà)的抨(pēng)击，人们说，作为(wèi)达维特的(de)学生，安格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批(pī)评(píng)他“把人体的各个局(jú)部(bù)忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们(men)今天(tiān)来看(kàn)，这(zhè)个(gè)以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不(bù)是我们的视觉(jué)出了毛(máo)病，而是画(huà)家安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本(běn)和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之(zhī)处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波(bō)提切(qiè)利(lì)的(de)《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和他(tā)的(de)另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美(měi)第(dì)奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年(nián)，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追求完(wán)美，他的风(fēng)格(gé)几乎(hū)影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯(yá)的(de)“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索(suǒ)个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而(ér)且也是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的一次(cì)革命性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜世界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是(shì)学(xué)习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手(shǒu)中(zhōng)的一支笔(bǐ)能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜，而其(qí)背(bèi)后所反(fǎn)映(yìng)的(de)历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名(míng)画(huà)更加(jiā)复杂，难enjoy可数吗，joy可不可数以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎世(shì)界(enjoy可数吗，joy可不可数jiè)上所有的人都知道达芬奇画过一(yī)个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的(de)女人(rén)的(de)画，位(wèi)居世界十大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时(shí)期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来(lái)自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神(shén)奇(qí)的(de)地方(fāng)就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发(fā)现蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画(huà)的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第(dì)二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过(guò)多光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的(de)经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么(me)完成(chéng)这幅画(huà)的，他(tā)画这幅(fú)画(huà)的真正用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他(tā)的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大(dà)出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是(shì)这一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教，不了(le)解(jiě)西(xī)方历(lì)史的人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我(wǒ)们(men)单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态(tài)、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的(de)凳念(niàn)塌国(guó)际博览会(huì)西(xī)班牙馆而创作(zuò)，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的(de)是将全世界(jiè)的注意力吸引到德(dé)国轰炸机(jī)对巴斯克(kè)小镇格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立(lì)体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成为了随处可见的(de)背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的(de)作(zuò)品不同，在世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画(huà)作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化中(zhōng)最(zuì)著名(míng)的(de)画作(zuò)之一，这(zhè)幅(fú)画展示了圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高(gāo)尺地(dì)间(jiān)的景象化(huà)作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不(bù)安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆的(de)永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵(fàn)高看到了他(tā)心中这世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫(gōng)女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿(ā)莫(mò)里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能(néng)是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔(róu)和，能一(yī)下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体(tǐ)比例绝(jué)对(duì)地准确，那(nà)就很可能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚(jiān)定自己的美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有跳出(chū)规(guī)则(zé)，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的(de)、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被人(rén)熟知的(de)一幅作品，或者说它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫(màn)长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们(men)展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的(de)黄(huáng)色(sè)画(huà)得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简单的(de)东西中表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波enjoy可数吗，joy可不可数提切利(lì)公元1487年(nián)间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现十分出(chū)色，人(rén)物与自(zì)然(rán)背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情在对待(dài)一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐(lè)观的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑(huò)，这也是波(bō)提(tí)切(qiè)利矛(máo)盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟(wěi)，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现了充满(mǎn)精力的老人和年(nián)轻而(ér)美(měi)丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十(shí)大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人(rén)画的最难(nán)看的画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成(chéng)了这一画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决(jué)裂的(de)立体主义作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些(xiē)形(xíng)象与亚威农(nóng)相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在以后(hòu)的(de)十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上(shàng)，都引起了极大的(de)共鸣。