京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年(nián)龄、身(shēn)份、性格特征和表(biǎo)演(yǎn)特点(diǎn)，大致(zhì)分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之(zhī)外,其他都(dōu)是素(sù)脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京(jīng)剧(jù)中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的(de)一(yī)类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年(nián)以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细(xì)分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末(mò)本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同(tóng)，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副(fù)末(mò)”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的(de)开(kāi)场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色制度(dù)发展而(ér)来，按照(zhào)南昆的(de)路(lù)子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶初(chū)步(bù)定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分(fēn)为须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重(zhòng)要行当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即中年(nián)以(yǐ)上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性格与(yǔ)身份的不同，可分为(wèi)安(ān)工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚(liáo)、文(wén)人等(děng))，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧(jù)中的翎子(zi)生(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄(báo)底(dǐ)靴的(de)称(chēng)短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣(yī)、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻(qī)良母型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦(dàn):为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工(gōng)架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以(yǐ)上的(de)男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的(de)丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五(wǔ)大(dà)戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四(sì)大徽班(bān)陆续进入北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合(hé)作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了(le)一些地方民间(jiān)曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后在(zài)清朝宫廷内开(kāi)始快(kuài)速发展，直至民(mín)国得到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为介绍(shào)、传(chuán)播中国(guó)传统艺术纯尘文化的(de)重要(yào)媒介。

　　分布地(dì)以(yǐ)北(běi)京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物(wù)质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较难卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和(hé)发展(zhǎn)，不(bù)是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术(shù)家(jiā)们在长期(qī)艺(yì)术实(shí)践中，对生(shēng)活现象(xiàng)的观(guān)察、体验、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩(yán)塌角色(sè)的不断分析、判(pàn)断，作出(chū)评价(jià)，才逐步形成了(le)一(yī)整套完整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当(d郑州是哪个省的城市，郑州是哪个省的城市啊āng)之(zhī)一(yī)，是京剧和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净的(de)别称(chēng)）所戴面具(jù)和参(cān)军(jūn)戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然(rán)交替(tì)使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都(dōu)戴(dài)面(miàn)具(jù)，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是(shì)加官(guān)、财神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出中国戏(xì)曲(qū)累递发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)与(yǔ)京(jīng)剧表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是和演员一(yī)起出现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二百余年的(de)历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种(zhǒng)写(xiě)意和(hé)夸(kuā)张的艺术(shù)，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总(zǒng)是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具(jù)有民族特(tè)色的(de)一种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个(gè)历(lì)史人物或某一(yī)种类(lèi)型(xíng)的人物都有一种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说法是来(lái)自假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的(de)人物(wù)为(wèi)采用(yòng)某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般(bān)表示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸谱(pǔ)的(de)色(sè)画方法(fǎ)，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大(dà)剧中角色的五(wǔ)官部(bù)位和面部的纹(wén)理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的(de)性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此(cǐ)来为整(zhěng)个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到(dào)细、由表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具有民族特(tè)色的(de)、以人的面部(bù)为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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