雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了(yù)到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这种(快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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