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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  宝马和特斯拉哪个档次高的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化(huà),尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首换尾的排(pái)比句式(shì),一(yī)般(bān)用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各(gè)种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全(quán)诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西(xī)山(shān)日(rì),千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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