古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(x夷洲今是何地，夷洲是哪里iě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)夷洲今是何地，夷洲是哪里衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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