柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了(le)一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂深(shēn)处，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还(hái)会(huì)有活(huó)泼的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的(de)你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容(róng)词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能失(shī)去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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