古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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