柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基以(yǐ)及(jí)柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)第(dì)二(èr)乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(g辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲ǎi)赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲)个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流(liú)动的(de)小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲