春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花相似”的(de)全诗(shī)解释(shì)是：洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不(bù)知落(luò)入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息的(de)。

　　关于春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)代表什么意思(sī)，年年岁(suì)岁花(huā)相似的(de)全(quán)诗句，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似出自(zì)，年年岁岁花(huā)相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年(nián)我在这(zhè)里看着桃花李(lǐ)花(huā)因凋零而颜色衰减，明年(nián)岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点花(huā)开时节不知又(yòu)有谁还能看见那繁花(huā)似锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故人(rén)现在已经不(bù)再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零的(de)桃李花了(le)，而今人却(què)依旧对(duì)着(zhe)随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值青春年(nián)华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死(sǐ)之人的白头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今他白发(fā)苍苍(cāng)，真是(shì)可(kě)怜，然而(ér)他从前亦是一位风流(liú)倜傥(tǎng)的红(hóng)颜美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当年曾与公子王孙(sūn)寻(xún)欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌(gē)妙舞于落(luò)花之前(qián)。

　　亦曾像东(dōng)汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰池(chí)台，又如(rú)贵戚梁冀在府(fǔ)第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在(zài)床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪里去(qù)了(le)呢？

　　而美人(rén)的青春(chūn)娇颜同(tóng)样又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田(tián)变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉(hàn)贵(guì)戚(qī)梁冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的(de)感慨；

　　后(hòu)半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常(cháng)的(de)感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过(guò)渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未(wèi)来(lái)不(bù)免是白头老翁(wēng)的今日(rì)，白(bái)头(tóu)老翁的往(wǎng)昔实即是红颜(yán)女(nǚ)子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老(lǎo)翁的具(jù)体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一大群处于(yú)封建(jiàn)社会下层的男女老少的共同命运，因而(ér)提出(chū)应该同病(bìng)相怜，具(jù)有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描绘洛(luò)阳城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的都(dōu)市盛(shèng)开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生气(qì)勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘(piāo)向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对桃(táo)李花落、青(qīng)春(chūn)易逝的(de)感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜(xī)颜(yán)色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的(de)落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上(shàng)是由大自(zì)然的变化而联(lián)想到美的短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因(yīn)为春光的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花风”则(zé)揭(jiē)示(shì)人生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁(suì)年年人(rén)不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对句(jù)集中地(dì)表(biǎo)现青春易老世(shì)事(shì)无常的感叹(tàn)，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下(xià)十句(jù)，概括叙(xù)述白头翁一(yī)生(shēng)的经历(lì)。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个(gè)美貌少年(nián)，从前(qián)他也常(cháng)和公(gōng)子王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文(wén)锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历(lì)过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无(wú)人理睬(cǎi)，三(sān)春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这(zhè)一段通(tōng)过描写(xiě)白头翁从红颜到老病、从(cóng)游乐到孤(gū)苦(kǔ)的(de)生活(huó)，不(bù)仅(jǐn)表示了诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂(chuí)老白(bái)头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同(tóng)时(shí)进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的(de)少女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的(de)暮(mù)蔼中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后(hòu)一(yī)个“悲”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概括(kuò)典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡(dàng)，音韵(yùn)优美(měi)，更(gèng)在于强(qiáng)调了(le)时光(guāng)流逝的无情事实和听天(tiān)由命的(de)无奈(nài)情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形(xíng)象比喻，突(tū)出(chū)了花(huā)卉(huì)盛(shèng)衰(shuāi)有时(shí)而人生青春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对(duì)比，而用泛(fàn)指名(míng)词“人”和(hé)“花”对比，不仅(jǐn)是由(yóu)于(yú)七言诗字数的限制(zhì)，更(gèng)由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命(mìng)运的(de)可怜人，其中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于这(zhè)诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈(tán)的产(chǎn)生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人的才(cái)华，同情他的不幸，也表明这诗情调(diào)也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还(hái)汲取乐府诗(shī)的叙事(shì)间发议(yì)论(lùn)、古诗的以叙(xù)事方(fāng)式(shì)抒(shū)情(qíng)的手法，又(yòu)能(néng)巧(qiǎo)妙交(jiāo)织运用各种(zhǒng)对比，发挥对(duì)偶、用典的(de)长处，是这诗(shī)艺(yì)术上(shàng)的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑(yì)，是他(tā)产生消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤情(qíng)绪(xù)，反映了封建制度束缚(fù)戕害人(rén)才的(de)事(shì)实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞(cí)写一个(gè)女子向遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青(qīng)春(chūn)易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐(xié)，艺术性较(jiào)高(gāo)，在初唐即受(shòu)推(tuī)崇，历来传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年未三(sān)十(shí)。

　　原有集，已失(shī)传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每(měi)年春季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花(huā)州(zhōu)孝不(bù)误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番花(huā)信(xìn)风”是中国人特有的花事时(shí)间，花信从大寒(hán)梅花开(kāi)始(shǐ)，一(yī)节(jié)三(sān)候(hòu)，一(yī)候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐(zhú)渐由(yóu)北(běi)风变成了东(dōng)风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联(lián)春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人(rén)如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜(gū)负一样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定(dìng)的季节时令而活动的，其活(huó)动与气(qì)候变化(huà)息(xī)息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了(le)季节的(de)标志，如(rú)植物(wù)的萌芽、发叶(yè)、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气(qì)候变化相关灶(zào)伍，人(rén)们把大自(zì)然的这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两(liǎng)千(qiān)多年前，华(huá)夏祖先观察自然的(de)变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为(wèi)一(yī)节气。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿的三(sān)候分别为：“一候(hòu)东风解冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三候对(duì)应(yīng)的花信(xìn)分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句(jù)是“年(nián)年岁岁花(huā)相似”的(de)全诗解释是(shì)：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落入(rù)了谁(shuí)家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的(de)桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗句以(yǐ)及春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似代表(biǎo)什么(me)意思，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的(de)全(quán)诗句，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似出自，年年岁(suì)岁花相似是谁的(de)诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点识：

春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的(de)全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知(zhī)落(luò)入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的(de)桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花因凋(diāo)零而颜(yán)色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花(huā)似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已(yǐ)经(jīng)不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零(líng)的(de)桃李花了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年(nián)看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值(zhí)青春年华的(de)红(hóng)颜(yán)少年(nián)，应该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是半(bàn)死之人的(de)白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而(ér)他从(cóng)前亦是一位风流(liú)倜傥的红(hóng)颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀在府第(dì)楼阁中(zhōng)到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在(zài)床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来的歌舞(wǔ)之地，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为(wèi)薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无(wú)复洛城东，今人还对落(luò)花(huā)风(fēng)。

　　年年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年(nián)轻女(nǚ)子的面部画妆，此代(dài)指(zhǐ)青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人生(shēng)短促(cù)、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变(biàn)迁(qiān)、富贵无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，惟(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未(wèi)来不免(miǎn)是白头(tóu)老翁的今日，白头(tóu)老翁(wēng)的往昔实即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老翁的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于封(fēng)建社会下层的男(nán)女老少的共同命运，因而提出(chū)应(yīng)该同病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十(shí)分繁华(huá)；

　　繁(fán)华的(de)都(dōu)市盛开(kāi)着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的(de)对大好春光(guāng)、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋，对(duì)桃(táo)李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以下(xià)十句(jù)，写年(nián)轻的洛(luò)阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)所感伤(shāng)的，实际上是(shì)由(yóu)大自然(rán)的变化而联想到美的短暂(zàn)和人的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的是因(yīn)为春光的(de)流(liú)逝而感(gǎn)叹(tàn)红颜(yán)易(yì)老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地(dì)表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则(zé)揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对(duì)句集中地表(biǎo)现青春(chūn)易老世事无常的(de)感叹(tàn)，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红(hóng)颜子”以下十句，概(gài)括(kuò)叙(xù)述(shù)白头翁一生的经历(lì)。

　　白(bái)头老翁曾是一(yī)个(gè)美貌少年(nián)，从前他(tā)也常和公(gōng)子王(wáng)孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白(bái)头(tóu)翁曾经(jīng)历(lì)过的(de)一段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一(yī)旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三(sān)春行乐只好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从(cóng)游乐到孤苦的(de)生活，不(bù)仅表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句(jù)感叹美貌的(de)少女转眼之间将(jiāng)化作白发(fā)的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都如(rú)同(tóng)过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华(huá)热(rè)闹的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更(gèng)为概(gài)括(kuò)典型。

　　作为前半(bàn)的(de)结(jié)语，“年年岁岁”二(èr)句(jù)是精警的(de)名(míng)句，它比喻(yù)精当，语言(yán)精粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁(suì)”“岁(suì)岁年年(nián)”的(de)颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调了时光流逝的(de)无情事(shì)实和听天由命的无(wú)奈情(qíng)绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁(wēng)的(de)遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七(qī)言(yán)诗字(zì)数(shù)的限制，更由于要包(bāo)括所有(yǒu)不能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产(chǎn)生了(le)不(bù)少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈(tán)的(de)产生与流传，既反映(yìng)人们(men)爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的(de)不幸，也(yě)表明这诗情调也(yě)过(guò)于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南(nán)朝近体(tǐ)及梁(liáng)、陈宫体的(de)艺术(shù)经验(yàn)，而自成一(yī)种清丽婉转的(de)风(fēng)格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议(yì)论(lùn)、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的(de)感伤情(qíng)绪，反映了(le)封建制(zhì)度束(shù)缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞(cí)写一(yī)个女子向遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言(yán)优(yōu)美，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延(yán)之(zhī)（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年进士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺(guī)情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之(zhī)少有文华，落(luò)魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅(jiù)舅宋(sòng)之问(wèn)所害(hài)，死时年(nián)未三十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传。

春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负的(de)意思是(shì)：

　　自己和相爱的(de)人，就像每年(nián)春季(jì)如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不(bù)相辜负一(yī)样，年年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不(bù)误，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁(suì)岁(suì)如(rú)此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是(shì)中国人特有(yǒu)的花(huā)事(shì)时间(jiān)，花(huā)信从大寒梅(méi)花(huā)开始，一节三候，一候一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十(shí)四番花信。

　　伴随(suí)花信(xìn)的(de)风(fēng)也逐渐由北(běi)风变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪(xuě)的世界也就(jiù)变为烂(làn)漫的(de)原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一(yī)幅(fú)民间的对联(lián)春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人，就像每租运年(nián)春季(jì)如(rú)约而(ér)至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时(shí)令(lìng)，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按(àn)照(zhào)一定的季节时令(lìng)而(ér)活动的，其活(huó)动(dòng)与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季节的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶(yè)、开花(huā)、结(jié)果、叶黄(huáng)和叶(yè)落(luò)；动物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自然的这些节律现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两千多年(nián)前，华(huá)夏祖先观察自然的变化，发明(míng)了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一候东风解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三(sān)候对应(yīng)的花信分(fēn)别为“一候迎(yíng)春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

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