雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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