雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)的竟(jìng)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意(yì)上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhō事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼u)（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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