雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟(jìng)，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什(shén)么(me)意思(sī)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的蜡产地哪里的最好的写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的