古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(l很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短ǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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