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印信是什么意思? 印信和书信一样吗

印信是什么意思? 印信和书信一样吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思是“十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷(yí)《公印信是什么意思? 印信和书信一样吗子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运(yùn)用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落(luò)的起结处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音(yīn)情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

印信是什么意思? 印信和书信一样吗  古来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于(yú)段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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